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2020-02-28 来源:90944

  生财有道图库:  生财有道图库  累下来的文学经验。我们要在一百年中国文学的环境下来看这批作家,我把她们的创作用“晚郁”来起名儿。陈:这实际上是当代中国文学的境遇,读图时期的来临,让一些人着手辩论“文学的终结”。一百年中国文学或者很年轻的,但它怎么就老了,到了终结的时刻?当影视及新电视台显露出来,和传统文学连在一块儿的时刻,网上文学又宣布“传统文学的失掉生命”。但是新百年的文学的确是多元格局,接着不停是“70后”“80后”。更年轻的更多各种各样的东西显露出来了。新介质的出产广泛分散方式又在改变我们的一百年中国文学。不是说新的“70后”“80后”也好,网上文学也好,和我们的千年担担任职务务的人就没有关系,而是说她们的确这样感觉的新的经验要大得多,要多得多。传统文学在历史下面的书写,总是会思索问题传统的问题,比如余华、莫言她们或多或少的会谈到鲁迅的影响。她们的写文章都是在新文学传统之中的。但是在后来那一些作家那边,这种新文学传统不是很多了。她们似乎好象不是在一个脉络整体体系之中。新百年文学的确有着多样的内里本质意义。我关心注视的照旧是传统文学,经典文学的脉络,当然它没有可能终结。我们今天的大中小学的教育整体体系中的文学教育,或者在一百年中国文学,在千年中国文学的传统之中展开的,留下的或者这些个经典作品,或者汉语言中优美的作品中传授继承来展开的。李:我刚刚问“同时期人”“晚期风格”的问题,实际上也是出于自己的困惑。很羡慕您当时碰到了这样一批心意相通的前锋作家,她们也写出了水平较高的作品。在一定的时刻,您还能深切体验认识领会到同龄人的“晚期风格”。但我们现在的批评和研究,很多已经变成学术出产,似乎好象都是职业行为了。比如,另外的人找我们写评论文章,我们经常面对两个问题:一是这文章是我自己不喜欢的,但是我还要去讲它的“好”。最后就变成了一种知识的“复制”,把我知道的东西跟它发生关联,削足适履,给予某种“意义”罢了。另一种物质样子是,我有可能碰到了自己很喜欢的作品,但会有些怀疑它有可能只是个人口味,我所给予它的“意义”是不是有什么限制。陈:你提的问题里边含有了好几个层次。我遇见这批作家的时刻,是文学转型的一段时间,也是文学展开自我挑战的一段时间。传统现实主义发展到一定的处境了,西方文学尤其是现代主义涌进来了,促推中国文学经验做出迅速激烈的反应。我也是在现代主义、存在主义、结构主义和后结构主义这样理论构造下寻找自己的话语

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